几经沉浮、几遭重创的中国国家交响乐团，再次用音乐的方式，完成了对自身的“救赎”

　　月初现场见证的贝多芬惟一歌剧《费德里奥》“中国首演”，是一次在中国音乐舞台罕见的“热血沸腾”和“激情澎湃”。久违了的中国国家交响乐团再次以“哀兵”之态出手，换来如期的却超乎寻常的喝彩与掌声。这个夜晚再次让我记住，所谓“百足之虫”，其生命力决不可以常理考量——几经沉浮、几遭重创的中国国家交响乐团，再次用音乐的方式，完成了对自身的“救赎”。
　　适时挺身而出拯救交响乐团的，通常都是一位指挥。2001年的时候，为千疮百孔的国交带来希望的是汤沐海。面对中国爱乐乐团的强势崛起，汤大师在补充借调大量学生乐手凑足大型编制后，短时间内“以赛带练”，推出曲目诱人的常规演出季。无论是马勒的第二“复活”交响曲还是马斯卡尼的《乡村骑士》，都在我的音乐聆赏记忆中留下最感动的印象。那时的国交是“哀兵”，但是他们不仅重新奋起，而且水准日新月异，在短短一个演出季，便确立了与国爱分庭抗礼的格局。“这是最坏的年代，也是最好的年代！”这注定是我们最愿意追忆的年代。
　　以后国交命运的波谲云诡，善良的见地以“悲剧”况之，不厚道的揶揄...
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