那些掌握了作曲和配器技术却总也写不出独创作品的“作曲家”的人生，可以在伟大的经典中延续

　　听音乐的年头久了，免不了生出些怪癖。这大多与收藏唱片有关。比如面对唱片品种的爆炸，在基本曲目已经差不多搞定的前提下，收藏总要有个“方向”。日本有人致力于收集德国指挥家富特文格勒的全部录音，他们的同道遍布全球，有协会、有俱乐部、有网站、有内部交流刊物，所以一个完备的富特文格勒唱片目录一直在不断充实之中。中国也有人发誓要收尽威尔第歌剧的全部录音版本，而确实已经有成功者宣布，“歌剧女神”卡拉斯所有被发现的录音已悉数收入囊中。
　　我从来没为自己确定过这样的收藏目标。说有“怪癖”，是因为在面对浩如烟海的唱片货架时，什么时候、为什么“出手”，全凭当天兴之所至。被我这样横扫过的形形色色唱片版本的曲目，大概先后有马勒的《大地之歌》、普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》、柏辽兹的《浮士德的天谴》、莫扎特的《C小调大弥撒》、舒曼的第四交响曲、舒伯特的钢琴奏鸣曲（作品960）、勃拉姆斯的《D大调小夜曲》以及德彪西的《佩利亚与梅丽桑德》等。为了对得起我花的这些看似无谓的银两，我始终致力于把这些作品唱片的“版本比较”心得一篇接一篇地写出来，看过这些文章的人大多说我是“吃饱撑的”。
　　我忘记从什么时候开始对被改编或者被重新配器的作品唱片着迷了。如果说这件事情有一个契机...
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