傅雷教子，严格到令人窒息的程度，许多写给儿子的家书是令牌。本来，呼唤者与被呼唤者在世间应和寥寥，更何况是心理学概念上冲突的父子呢。傅雷的信，经常体现老派爱乐人的法则，给傅聪的点拨，有点像《围城》里父亲送给方鸿渐的钟表，到了小说结尾仍鸣响着时差。其中傅雷不厌其烦地提到傅聪弹琴的姿式问题，警告他在演奏会上身体不能有任何多余动作。傅雷认为，音乐家要给人音乐，而不是让人观看，听众注意到音乐外的肢体语言是轻浮的。音乐，产生于弹奏者的隐身。琴师要消失在钢琴后面。

出版日期：2009年06月22日
	本文见《财经》杂志 2009年第13期 封面文章 当期杂志

　　这涉及一个问题：音乐是给人看的，还是给人听的？对傅雷而言，音乐是听的，观看是对听的干扰。可对当下这个图像与观看压倒一切的时代，让人“看见”，是一条普遍遵守的商业规则；音乐会上，制作人首先考虑的问题是“看”，弹奏者要在悬挂的大屏幕上被多机位切换，追踪。与表演相关的一套也由此登场，琴师巫师般陶醉，既与钢琴调情，也要擅于与听众调情。