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编剧的艺术

本文来源于《财经》杂志 2017-08-07 16:09:36 我要评论(0
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新藤兼人的剧作风格独树一帜。他是一位用心去不断探索的电影作家,坚持自己的发现和心灵的感悟,坚定地表达自己对于日本社会和战争灾难的看法,绝不跟随模仿美国电影。因此,他在国际影坛享有独特的地位。《新藤兼人编剧术》是这位电影编剧真实的人生思想录,也是他在创作电影时真情实感的表述。

由于新藤兼人是自学编剧,所以他很重视总结自己,研究别人。早年,中国出版过新藤兼人撰写的《电影剧本的结构》,这本小册子给了我很多创作上的启迪。比如他总结自己向沟口健二导演请教的事:“早年我拿着剧本找沟口先生指导,沟口先生给予我很严厉的训斥,说进戏太慢。他说,提出问题的同时就应尖锐地揭示问题的核心,单刀直入,开门见山,一针见血地揭示戏剧的精彩部分。要一刀刺向戏剧的核心。”

写剧本需要拜师吗?《新藤兼人编剧术》里真实地记录了新藤学艺的过程,跟随沟口健二的那段时期,他获益匪浅。师傅带徒,承接前人,至今都是日本电影剧作家的传统。新藤兼人在担任日本电影剧作家协会负责人时经常搞培训班,搞讲座。也就是说,编剧在经过专业学校的基本素质训练后,还是需要名师指点和传承。新藤兼人是从洗印车间的工作中偶然接触到了电影剧本,并被剧本一下子俘虏了,他深谙这是电影诞生的根本。于是,编写剧本成为他一生的目标。

他是怎么学习编剧的呢?在书中,新藤兼人回答道:“先是看影片。因为是写剧本,所以看影片是基础。还有看电影杂志,阅读上面刊载的电影剧本。通过这些,我学到了电影的大致结构和规则。当时还有一场剧作文艺运动,也出版了许多电影剧作集。不过,总之只有一条,就是写下去。”

新藤兼人的剧作道路印证了我们所提倡的“深入生活,坚持现实主义”的创作理念,即电影剧本是用脚写出来的。原创剧本必须深入生活,不能闭门造车,要身临其境,才能感受其真实意境;要走近人物,才能熟悉人物;要琢磨人物,才能理解人物;要解剖人物,才能创造人物。没有触动,就没有激动;没有激动,就不会有创作冲动。人物是剧本之本,创作出好人物是编剧最大的本事。

新藤兼人具有战争的体验,他从电影厂被征参军,感受到了战争的残酷和战败后人性的种种,体会到战争如何将人改变。他写了很多反战题材的剧本,如《原子弹下的孤儿》《一张明信片》等,对战争中的人性描写相当真实。通过《新藤兼人编剧术》可以得出结论,编剧的经历是支撑剧作力度的杠杆,没有思想的编剧创作不出好剧本。他从沟口健二那里学到了深刻揭示人性的方法,用金钱的钢丝勒出人性本质。

是真情实感,还是无病呻吟?编剧的态度决定剧本的质量,而人物和冲突是电影的灵魂。作者应发现和熟悉人物,创作出具有独特个性的人物,而不是用机械压制的塑料人模。新藤先生满怀深情地写出纪念第一位亡妻的剧本《爱妻物语》,并第一次提出坚持要自己导演这部电影,他的理由是只有自己能表达对这个人的真情实感,别的导演无法替代,任何人拍摄都可能歪曲了他所钟爱的早逝妻子的形象。

因为电影《爱妻物语》的成功,新藤兼人从此走上了自编自导的道路,并创造了自编自导49部电影的奇迹。《新藤兼人编剧术》实际上就是一个日本电影人的活法,他把自己在社会竞争和国家战争的苦难中挣扎的状态,以电影的方式表达出来。

全书贯穿着新藤兼人的心声:不管在任何灾祸中,我都要活下去。

《新藤兼人编剧术》记载了这位伟大的剧作家对电影中的人物和故事的创作,对电影题材的选择,对生活的观察,对人的灵魂的探索,并特别记录了新藤兼人勤奋不懈的写作态度,不追随美国商业片之后尘、坚守自我的独立思考精神,独辟蹊径地自我表达,以及他与乙羽信子的合作等种种。他以生命的激情创作艺术的生命,感动人、勉励人。

读过《新藤兼人编剧术》,我受到最大最强的刺激不是他如何做个好编剧,而是新藤兼人在胶片时代就能够做到自编自导,自由完整地进行自我表达。

(本文摘自该书序言,略有删改,标题为编者所加)

【作者:王兴东】 (编辑:林辰)
关键字: 编剧 艺术

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