三元里，它像是广州这座城市的一个秘密抽屉，阴暗、潮湿、藏污纳垢，许许多多秘密不为外人所察觉。人们从来没有仔细地认识它，甚至不知道它的真实存在。欧宁说：“像三元里这样的晚期城中村总有一天会从都市风景线上消失，我们对它的纪录，基于一种民间的角度，旨在为广州的都市化进程保存一份另类的历史档案。”

从三元里到煤市街
——欧宁的影像经历 欧宁的身份一直在不同的领域变化，诗人、设计者、电影制作者、策展人，他自己说：“大家都在做的事情，我不感兴趣。”欧宁最重要的两部影像作品是《三元里》和《煤市街》。在众多民间影像记录中，这两部作品由于群体拍摄和纯粹的主观视角，显得与众不同。
　　近日，欧宁接受了《LENS.视觉》记者的专访，讲述了自己的影像历程。
　　
音乐引导的《三元里》
　　《LENS.视觉》：当初为什么选择拍摄三元里？
　　欧宁：因为当年一个朋友住在三元里，我在广州工作，周末的时候经常到他那里去住。
我非常喜欢三元里，那里楼间的距离很近，住在里面有一种被包围的感觉，很温暖。对面单元里的人的一举一动都在眼前，没有任何遮拦，可以很安全地进入相互的生活。我还写过一首诗叫《三元里》。
　　那个地方其实是一个“三不管”地带，农民不种地，靠租房子给外来人的收入生活。
三元里房租很便宜，也不需要暂住证，所以聚集了大量外来人口。治安很乱，有很多歌厅和发廊，其实是经营色情业，外来人和当地人之间有很多暴力冲突，还有白粉和枪支的地下交易。 　　《LENS.视觉》：《三元里》是一次集体创作？
　　欧宁：没错。当时有13个人参与了拍片，都是用自己的DV机。所有参与的人之前都没有拍过片子，我们做了一些分工，比如石岗是建筑师，就负责建筑的部分；黄伟凯对人的观查比较敏锐，就负责拍一些人物。我...
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